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委内瑞拉中央大学学术报告厅内，话题逐渐开始围绕后殖民文学和魔幻现实主义文学展开。

钱锺书和马识途对马尔克斯1985年的新作《霍乱时期的爱情》和《百年孤独》放在一起对比，论述马尔克斯写作手法的继承与突破。

马尔克斯听完两人的讲话，笑着说道：“这部是我搜集到真实的故事改编的，很多人说这是一部的伟大的爱情。正因为残缺和折磨才让人懂得爱情的伟大，但这对于爱情双方则是一场苦难。”

“爱情是什么？爱情是夕阳下的一次对视；是街头猝不及防的相遇；也是大雨下两人在房檐下躲雨时的回眸。一切爱情都以美好启程，大部分爱情则以悲剧结束。

《霍乱时期的爱情》如果是圆满的结局，我想它不会有如此的生命力。不仅在爱情文学领域是如此，在整个文学领域，往往悲剧式文学更能震撼人心。”刘一民接着马尔克斯的话讲了下去。

“刘，你说的没错，万先生的《雷雨》也是如此。如果有人写一部喜剧式的能获得文学界的认可，那这个作家的才能一定远在我之上。”马尔克斯赞同地说道：“我如果不是书写苦难和悲剧，我想我在文学界不会有如此成就。”

秘鲁作家巴尔加斯·略萨看向刘一民：“刘，在马尔克斯先生率领魔幻现实主义文学达到新的境界之时，我们也知道，无数的中国同行正在学习魔幻现实主义，包括你的《宠儿》和《尘埃落定》，你是否认为对于中国作家而言，魔幻现实主义文学是下一个文学爆发点？”

“我不这么认为，作家对于文学表现手法的追捧离不开所在的文学土壤，中国这片文学土壤更喜欢线性叙事的现实主义。当然我并不否认，中国文学里一定会涌现出不少魔幻现实主义文学作品，但魔幻现实主义无法在中国成为主流。”

刘一民向他们讲述改革开放以来，中国出现改革文学、寻根文学、先锋文学等一系列文学流派：“中国此时正处于中西碰撞，多种文学流派共存。”

刘一民提出了大碰撞和小碰撞的观点，大碰撞指的是国内文学和国外文学的碰撞，小碰撞是国内不同文学流派的作品互相碰撞。

“这些碰撞对于文学来说，是有利的。真正适合这片土地的文学会留下来，而有一些文学流派注定是文学长河中的一瞬。穿透历史的长河，土生土长的现实主义文学流派始终将是中国文学主流学派。”

钱锺书和曹禹看向刘一民，对大碰撞和小碰撞的文学观点十分感兴趣。

秘鲁作家巴尔加斯·略萨再次问道：“刘，这是不是恰好证明了中国文学的封闭性？”

“不不不，这证明了中国文学的坚韧性，在主流的文学发展道路上，我们会汲取各种有用的营养。从中国文学倒（本章未完，请翻页）

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