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罗杰前世听过很多次现场和网络音乐会，在知名的钢琴曲作家中，他最喜欢的就是莫扎特。

莫扎特一生创作过数十篇钢琴协奏曲谱、包含乐章数量逾百，其中有许多的传世名篇。

罗杰个人最喜欢莫扎特晚年时期所做的第二十七钢琴协奏曲，但是那篇乐谱的后半段充斥着沉重的情感以及莫扎特在自己体弱多病的暗淡时光中对人生哲理的思考。

罗杰自认为以自己目前的年纪来说，无法在真正意义上理解第二十七钢琴协奏曲里面的神韵精髓，且他目前所掌握的可铭刻规则中也没有深度和强度足以适配这首协奏曲的，所以他想了想，最终决定还是不去碰这一乐章。

“有没有什么莫扎特早期创作的钢琴协奏曲谱，能与我当前的心境相适配的那种……

“对了，第九钢琴协奏曲怎么样？”

罗杰忽然想到了这首莫扎特在年轻时期创作的协奏曲。

当时的莫扎特刚刚在德意志的莫海姆学习了很长时间音乐，喜欢在曲谱中融合莫海姆风格的音乐元素，算是一个承上启下的过渡阶段，实现了传统和创新的兼顾。

第九钢琴协奏曲全篇分为三个乐章，使用了先扬再抑再扬的经典表现手法和多层次的情感表现，非常符合年轻人成长过程中的心境改变和情绪循环，包含着喜忧参半的人生感悟、但总体上却又以积极向上、充满希望的情感为主导。

所以总体上来说，这是一个不错的选择，但是也有三个问题摆在罗杰面前。

第一，第九钢琴协奏曲分为三个乐章，每一个乐章的情绪基调都不太一样，所以罗杰要创造出至少三种对应的规则来才行。

第二，与先前《四季》和《爱之悲》两首小提琴曲有所区别，第九钢琴协奏曲虽然同样可以用钢琴来进行独奏，但是表现力却比协奏状态下差很多，所以罗杰若需要完成对应的唱片刻录，就必须邀请包括亚历克斯在内的至少五名以上乐手来进行录音。

第三，第九钢琴协奏曲的三个乐章若仅仅是演奏的话，时长足足有半个小时左右，而将它谱写在谱面上必定更加费神。

第二个问题姑且好解决，罗杰可以直接向他的合作方德沃克男爵和伯贝克子爵求助，看看能不能从德沃克音乐公司和皇家乐团中多借调几名优秀的音乐家来帮忙刻录，罗杰可以为此付出一定的报酬。

关于第三个问题，考虑到罗杰昨天刚刚试验成功地利用了“蔷薇主教”和“木偶”能力相结合来进行过大批量的文字书写，用这种能力来进行三个乐章的同时谱写也不是没有可能。

但是书写乐谱不同于签名那样单纯机械性的劳动，它需要同时调动罗杰的记忆力、灵性和“作曲”非凡能力，所以哪怕是一次只进行三线工作，单次能够持续的时间也会（本章未完，请翻页）

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